长卷的布景结构方式（也可以称为是“经营位置”）的不同，决定了一幅长卷的叙事方式的不同。但我摒弃了用“构图”来称呼长卷的布景方式，在我看来，“构图”涉及到了很多细节的情形，也并非专指长卷画中才需要的布景安排。
《江行初雪图》是一幅山水人物并重的绘画作品，也是传世作品中时代很早的一幅绢地山水画。本画为现存最可信的五代南唐画迹之一，是五代南唐画家赵干唯一传世的作品。
回家与启程，一个终点，也是一个开始。江上的渔人回家了，从第一段奋力拉船开始一天的劳作，到此刻，回到“家”中，热气腾腾的简单的饭食是对他们一天辛劳的回报。
忘形于江上，远离世事纷扰与劳作压力，安心至致的和朋友坐在小巧的水上草棚中，撑着伞聊天，看江水滔滔，赏细雪纷纷。
从笔法上看，江行初雪与之前时期的青绿山水画法上有相当的差别，笔法更为自由，构图灵活章法严谨，没有表现浓重的装饰意趣，而显得更为平实，充满人情味道。
从此段开始，连着两段都是整幅画卷的高潮部分，人物更集中，场景变密集，突出渔人捕鱼的主题，运用交叉穿梭的渔船和综合交错的河岸，使画面看上去更为复杂而热闹，劳作的场面带动整幅画面进入高潮。
时间一直在随着画面的空间的进展而进展，空间和时间都在进行，观者观看的过程，是体验空间与时间交替转圜的过程。
最有趣的是驴子面部的表情，夸张而生动，仿佛人的表情一样，眉目愁苦的向着背上的主人方向看，仿佛对这么辛苦的劳作牢骚满腹又不敢说。
长卷的展卷方式，决定了观者的视觉关注方式。卷子缓缓展开，两个渔人纤夫在冬日的细雪中走在早已干枯的芦苇荡边，吃力的拉船前行。
一直觉得江行初雪里有种音乐叙事的节奏感，从引子到发展到高潮到收尾，很完整。那种雪中的孤独与喜乐，很悲凉也很世俗。让我想到家，想到梦，想到生命的苍凉与努力。
如果还不确定一张画是否画完，是否需要修改，大概是说明自己还不能把握自己的能力限度。当止则止，是对个人能力的基本判断。
